Хорошие кинематографисты знают, что они могут использовать правило золотого сечения для направления или переключения внимания. И действительно, именно на этом основаны фильмы ужасов, привлекая внимание зрителя к одной части кадра и в то же время заставая их врасплох в другой. Использование диагоналей также приковывает взгляд к одной точке изображения.

Правило золотого сечения композиции

Диагональные линии композиции способны привлечь внимание зрителя к одной точке.

Анатолий Баканов. Точка съемки и композиция

Ли Фрост "Современная фотография

Сегодня начинаю публиковать перевод авторской статьи Johannes_Vloothuis, которая расположена по

адресу:

Будут рассмотрены 40 правил построения композиции.

1. Посмотрите на рисунок выше. Пейзаж должен содержать «центр интереса», который является преобладающим и самым красивым местом в картине. «Центр интереса» может иметь дальнейшее расширение, если он содержит «фокальную точку» (об этой точке будет отдельная статья), создающую эффект «бычьего глаза», путем добавления более чистого света и/или изменения значения контрастности. Ближайшие области должны быть подчинены главной области. Центр интереса содержит:
• Самый сильный цвет и, если возможно дополняющих его цветов.
• Сильный сдвиг в значениях контрастности (светло-темные или наоборот)
• Желательно, не по существу, он должен занять значительную часть картинной плоскости, постепенно сходя на нет к краям картины
• Здания, постройки, животные и человеческие фигуры будут способствовать дальнейшему укреплению центра внимания. Они берут на себя роль основных субъектов.
• Подчиненные и окружающие элементы должно прямо или постепенно приводить зрителя в центре внимания с помощью указателей и визуальных путей. См. рис 2.
• Он не должен располагаться в центре, ни на полпути в картине, желательно в любом из 1 / 3 части пейзажа.
• Эта зона не должна быть заблокирована, даже частично. Это уменьшит ее значение.
• Эффективно разработанный центр интереса будет понятен зрителю и будет удерживать его внимание.

Рис. 4 Картине не нужны цветы на переднем плане. Тем не менее, художник решил добавить второй «Центр интереса».

Рис. 5 Посмотрите на лошадь справа. Если Вы скосите глаза влево, то увидите, как она сливается с деревьями. Если бы лошадь была более светлая, то зрителя бы она увела за пределы картины.

*Размещайте объекты, чтобы они перекрывались
*Используйте атмосферную перспективу. Цвета становятся холоднее с увеличением расстояния. И наоборот, чем ближе, тем более теплые цвета преобладают. Но в природе это не всегда работает.
*Использовать вдали элементы меньшего размера , чем на переднем плане
*Создайте как минимум три плана. Каждый из них должен иметь преобладающее значение. Эти планы известны также как передний, средний и задний план.
*Используйте линейную перспективу
*Уберите текстуры из предметов, находящихся на заднем фоне. Это создаст хорошее чувство расстояния.